映后谈｜《去年，七月零四日的蔓越莓司康》《早点睡》

作者 童心颜
南加州大學的人類學學生。她對捕捉日常生活中的社會問題和描繪情感細膩的角色感興趣。

主持人 章梦奇
生于1987，湖北随州殷店人，纪录片+剧场创作者。从 2010年加入民间记忆计划，在老家“47公里”村子持 续创作。其“自画像”系列纪录片作品曾获得DMZ国 际纪录片国际最佳影片奖；釜山国际电影节最佳纪录 片奖；西班牙Punto de Vista电影节最佳导演奖；山 形国际纪录片国际优秀奖等。

抄录志愿者 周天添
1990年生，目前在东京上语言学校。2019年开始一直零零星星地参加着草场地的线上活动，会在抄录中稍稍保留一些语气词。

章梦奇(主持)： 欢迎心颜，非常感谢你把两部作品分享给我们。整个影展团队非常喜欢你的作品，被它深深地打动。不知道今天你有没有邀请你的爸爸妈妈来看影片。

童心颜（作者): 我想了想还是没有。不知道什么时候才会给他们看，但是感觉现在还不是时候。

章梦奇(主持): 第二部《早点睡》，你的创作动机还是想要让他们看到？

童心颜（作者): 感觉是吧，但感觉更像是那种想跟他们交流。没有办法跟他们说。想要找一个缺口、把自己的情绪发泄出来。所以说一部分是一个理想化的想给他们看的，那一部分感觉更加是自己的情感需要。

章梦奇（主持）: 所以这两部影片的拍摄的事实的时间是什么时候？是哪一部在先，哪一部在后。

童心颜（作者): 按照播放的顺序是第一部是先拍的，然后第二部是后拍的。因为第一部是我当时大一夏天的时候回去，刚买了一个新的相机。那是我第一次拿相机拍摄，就不知道大家有没有发现，我一直在那边各种按按钮。所以说当时是我觉得还算处于一个比较不成熟的时候，然后就是随便录一下。但是我妈可能有很多想要倾诉的东西，是一个比较有机的空间，当时她就有很多的情感流露。第二部是我回了美国开始上大二的时候，我在上一门关于电影的课，老师也没有给我们特别多的要求，我当时就做了。

章梦奇（主持）: 谢谢你的分享！我们先看看观众有没特别想要给心颜反馈的。我看到有好几位妈妈，米花的女儿也是现在在国外读书。雅子，其实丑娃原来早几年的时候也是在国外读书，你们也有过同样的像心颜和她母亲的经历。有没有直接的反馈。

雅子: 有的，就感觉好像我在跟孩子交流一样。我还记得丑娃走之前，说妈妈已经有微信了，很好交流。不像我们那个年代，可能一封信要走一个月。跟父母的交流根本就是无法达到。有的人可能几年都回不了国。就想着跟孩子好像没什么距离。我们之前基本上也是一周或者几天视频一下。感觉一下就把我带回她在国外的时候。我看第二部的时候突然感觉跟第一部是一个片子。后来我又往回翻，发现确实是童心颜拍的两部片子。因为里头结构有呼应。真棒、很棒。

米花: 我的女儿可能也跟你的经历很像。我女儿现在在国外。你刚才那个影片当中的很多点特别打动到我。第二部我有注意到几个细节。在最初的时候，你跟妈妈沟通，妈妈完全的展露自己。她讲自己想周游世界，想去别的国家生活，她想找到自己的伙伴。她不想困于家庭主妇的生活，甚至你们家的一本书，它都是世界地图的一个指引。

所以我觉得你妈妈是一个完全打开的人，她可以接受多元化。第二个，我特别喜欢你的一个表达方式，就是你的家庭叫love family。我们那个微信群就叫family没有love，你是通过一个打开视频搜索关键字找到了“早点睡”来点题。你第二次搜索关键是：在干嘛。我注意到你两个搜索关键字，我还注意到了你们三个人的头像。你爸爸的头像是大自然，你妈妈的头像在大自然里完全打开自我的那种状态。而你的头像照片里边充满了一些文化符号。还是吻合当下年轻人。你后边的手法处理的也特别的高级。你在所有的搜索以后，直接跳到了酒吧。在酒吧里，年轻人那种完全追求自我一瞬间的释放。

还有一些沙发上发生了什么。我觉得你这一些是在追求一个多元化。那我就谈一个现实生活中的两个人。一个是我朋友的女儿，她为了追求这种多元化的生活，选择去了新西兰，因为那里是可以结婚的。第二个我女儿现在国外，其实我跟你妈妈有一道心境。我下载了一个叫时刻守护的软件，我可以随时看到她在哪。那我就不需要通过视频来沟通。如果软件掉线了，我都会第一时间发现。然后我会很紧张，最极端的是我八个小时，十个小时，在线找不到她，我打电话她也接不了，我就直接把电话打到了她的同。，以至于我女儿说你不要再来骚扰我的同学。你的整个影片非常打动我。也觉得你的父母是一个足够打开的人，这是我想跟你说的。

章梦奇（主持）: 心颜你有什么想要反馈米花和雅子、两位母亲的角色。

童心颜（作者): 我觉得两位都说的特别好。就是米花阿姨说的、比如头像的互相照应啥的，我自己都没有发现。会去想跨过去那一步之后会失去什么。也不知道失去什么、是失去一些比如说以前的相处模式，或者假装什么事情都没有发生的、一切都重回正常的那种感觉。我在高中的时候，因为我高中也是在这边读的。我妈妈也经常，可能我几个小时没有在线。我就是经常消息容易忘回的人。然后她就会就是打给我身边各种各样的人。可能打中介，打住家，差一步就会马上打给警察。我当时特别理解不了，我觉得怎么可以这么紧张。我在这边什么事情都没有发生，经常就会处于一个极度紧张的状态。我觉得可能这么多年过去了，我稍微能够理解一点。她那种比较彷徨，或者比较害怕那种心态！也有试着跟她多联系一下。

米花: 我觉得这个特别好。因为其实我现在还没有走出来。我在跟看你的影片之前，我刚刚看完我女儿的坐标。而且我会把她去了哪定义成关键坐标。我会看她每天的路线。其实是一种监控。她的同学都不理解。我觉得这是我们母女的相处方式。因为只有这样，我才有安全感。因为母女的关系，是一种天然的链接。这是我一个安全感，因为太远了，上万公里。谢谢你，我觉得很好的呼应了我女儿的心境。

童心颜（作者）: 我觉得你们达到了一个相处间非常舒适的状态，而且是完全敞开的，我觉得真的很不错。

章梦奇（主持）: 刚刚的谈话非常有意思。它也关于距离。两部影片当中我都可以感觉到有一个相对应的东西。比如说在第一部里面。你们其实在做一个甜点，充满了幸福感的热热的甜甜的香香的一个食物。但在母亲的叙述和那么近的距离母女谈心的时候，好像我们会感觉到嘴巴里有一丝苦涩的东西出现。那个东西是很有意思的，对比和张力在朴质的影像方式当中出现了，我觉得很奇妙。同时这里面也是可以看得出创作者的底气，也不是底气。她真的要去想要看见、想要跟母亲来进行沟通。同时又通过了这个时刻来去呈现了自己对母亲的另外的一种解。这里面其实也有转换的这个部分。你想不想谈谈关于影像的这种想法，你肯定也有很多其他的素材，或者你也拍了各种各样的尝试，看得出来你是非常喜欢用各种影像媒介来去互动的人。你最后选择了在第一部影片里面用这么简单的方式，你是怎么考虑的？

童心颜（作者): 我觉得第一部影片挺朴素。整个素材加起来本身差不多四个小时。就是做甜点的那些时间。后来就是随便拍拍。我没有想过把它做成一部真正的影片。然后可能放了4、5个月之后去回看，觉得当时情感非常的… 我不知道怎么形容。我觉得完全没有任何遮掩。就是我妈她当时处于的那种心境。非常迷失，同时也非常渴望的那种状态。她也没有去对摄像头遮遮掩掩过。每次看我都会就感觉有点想哭。然后我觉得也许可以做出一个东西可以打动别人。我想过加一些别的镜头，比如说把镜头切到她去旅游，或者说是把它做的更加的华丽一点，或者说是像我平常会看到的那些纪录片一样。但是我觉得本身它就是一个非常封闭的空间。我想做到的是，你真的感觉到跟她的距离是非常近的、你眼睁睁的，看到她那边开始哭，开始崩溃、然后开始自言自语。开始去自己梳理一些东西。我觉得她的情感足够饱和。可能我抽离了，然后我转到别的东西去，反而就是冲击感没有那么强。

章梦奇（主持）: 这个非常有意思。你也讲到了空间感。这是一个明显家庭环境同时又是没有转移太多。就是在客厅或厨房这一区域的。但是到了后面，音乐再起来，然后开始摇到了关于这个客厅里面的世界各地的这些痕迹，这些纪念品。把整个世界的痕迹带回到家里面，依然好像是一种很空缺的状态。这种转换非常的有意思。

maggie: 心颜你好，很喜欢你的片子。我其实就是好奇，因为我在回想，就是我在你那个年纪的时候，我有没有特别想让我爸我妈理解我这件事情。但我那时候好像完全没有在乎这个事情。我觉得可能有很多原因。所以我想知道当你们有这个课程作业的时候，你是马上想到说，我想要去拍一下我跟我爸妈的这个关系吗？还是说其实这也是你众多影像的作业里边的其中一个。

童心颜（作者):我当时有一个强烈的彷徨或者无助的状态。我渴望跟我父母沟通，可能是因为我们从小就是一个非常紧密的状态。然后不知道大家有没有看出来，我觉得我父母肯定希望我跟他们是一个无话不说的状态。从小他们也特别的疼爱我。所以说我们之间本身是没有什么距离的。比如说他们聊到一些事情可能就会触动到我，或者说是就会让我不想说了。我非常明确，可能要撒一个小小的谎。我会很难受。可能这种情绪，我想要去找一个解脱，或者说想要去探寻一下，这是为什么？为什么会有距离，或者说这是从什么时候开始，或者是到底是从什么时候开始我的生活跟他们想象中就开始脱轨。

黄凌超: 我想说一下心颜的片子，我也挺喜欢。我看第一个片子的时候。看你跟你妈妈沟通的时候，我想起昨天赵诣拍的片子。我当时就在想，原来父母好像两个极端一样。她跟他她爸妈好像就很难沟通，然后你跟你爸妈就沟通的特别好。我当时好像听到你妈说一些什么对美好生活的向往，我觉得这样的话好像很难会在生活中真的去讲。我就想说可能是你们沟通的太好了。大家才会很这样很细致去分享。然后后面看到你第二个片子的时候，一下子就又给我一个感受。原来沟通的特别好，好像有时候也有点窒息有点压迫的那种感觉。我就是想问一下你最后说到一些有点伤痛的事情。你们这么好的关系，我觉得好像黑暗的事情。我不知道你方不方便说。

童心颜(作者):差不多也是两年前的事情。我妈对我非常敞开，她也非常愿意跟我倾诉她内心的脆弱之类的。我觉得她可能会更加理解，比如说我有一个女朋友的事情。本身因为我不是特别能装的人，我就觉得我必须得告诉她。我当时给她写了一封很长的信。我跟我妈去西藏旅游的时候，当时我不敢读给她。然后我俩吵架了，我当时就跟她说，你永远都说自己的事情，你根本没有在乎我的生活是怎么样。

她就说那你的生活是怎么样，我就开始跟她开启了这个话题，当时她很无法接受。然后从她的角度想，她会觉得，什么时候可能我真的就不了解我自己女儿了。当时的反应非常的歇斯底里，从旅游回去之后。他们两个人讨论了一下，然后说你再这样继续下去的话，我们就不让你回去读书了。你就在这边自己好好反思一下。我从小就是一个性格非常倔的人。你不可能阻止我再回去读书。可能过了几天，看我整个人非常的魂不守舍，完全没有办法跟他们说话的状态。我妈就觉得很受不了。

然后我妈就说要不我们这个话题先放一放。可能过了一段时间我也可以尝试理解。她跟另一个妈妈说这件事情，那个妈妈说你跟她说这样的话太伤人了。她突然就觉得好像有点过分，或者她自己觉得自己有点心疼。，然后当时就是处于一个暂时放一放的阶段。在后来我已经不大想再重新开启这个话题，或者说要重新去跟他们争吵。相当于其实是一个出柜了，但是又没有出的感觉。

章梦奇（主持）:如果第一个是用甜和涩、甜和苦。第二个可能是近和远。我们从影像上看到的两种空间感，你非常善用空。一种空间存在于社交媒体的微信电脑屏幕当中，非常聚焦的让我们看到你在屏幕中的细节。不管是对话也好，对话中再给它放大，再给它聚焦，再给它细节到发送出去的时间。同时我们也可以看到一个更日常化的，被游动在加州的阳光，加州的夜晚，加州的各种氛围里面的生活节奏当中。在看的时候，面对着屏幕中你跟父母的直接的对话，那么亲密的那么聚焦的对话，但它非常的远。那种尴尬的、停留的、等待的，说两句话好像各说各的，然后为了要聚一下就停掉的。这样反复的在影片中出现。另外一面，在你的日常生活中，你和同学的交流，你和这个你的女友的交流等等，它都是一个非常具体的身体感的亲密。就这两种近亲密和远的关系。我觉得你好像非常有你的思考。你可不可以谈谈这个部分？

童心颜（作者）:我觉得平面其实也是一个空间，它也是有触感的，但它的触感非常的单薄。我觉得跟你生活中所有的点点滴滴都成了鲜明的对比，比如说我生活中充斥着很多其他的东西。这是一个2D的空间没有办法传递的东西。我觉得对话的时候，对话框里那三个头像，其实就像一个窗口一样吧。就是你渴望跟他说话，你可以从窗口那边探出什么东西。但是它就是一个封锁的状态。你传递的信息是你想要传递给他们的。没有办法像我第一部片子，我跟我妈面对面，所有的细节无论是她想不想给我看，它都会发生。

章梦奇: 大家有没有关于这个方面的想要继续讨论和聊一聊的。关于我们生活中体会到的近和远或距离如何转换到影像当中去思考。比如说昨天我们有另外一部影片。赵诣的假期返回到家里面，然后跟父母有非常直接的非常近的对话冲突，然后想要以这样的方式来建立起真正的对话。其实是一个在突破重围的状态，是拿着摄像机就冲回去。好像我看今天赵诣的妈妈也继续来看今天的影片了。

赵诣:第二个片子里，空间上的一种非常远的距离，情感上非常遥远的距离。和我的片子好像不太一样。我和我父母的话是空间上的距离比较近，但是情感上的距离比较遥远。我觉得是不一样的。我特别喜欢后面那段独白的部分，我觉得那段读白的部分特别有力量。就是好像是自己内心，好像又是写给远方的父母的一封信。但是好像又没办法说出的一封信的感觉，所以我特别喜欢后面作者自述的那一部分。

童心颜（作者）: 昨天我看了赵诣的片子。我觉得真的很不一样，我也觉得非常的勇敢。在比较紧张的时刻，坚持用摄像机拍摄。我觉得可能我就是处于一个萎缩的状态，就是在一个可以隐藏在屏幕后面，去偷偷的录制这样子。我觉得面对面这样子去尝试交流沟通，它是一个更有效的方式吗？我是这样觉得的。所以我希望就是什么时候我也能跟父母这样子好好展开这个话题。同时我昨天注意到那个片子，很多时候真的会有很多误解。真的有些时刻我觉得两个人可能虽然距离很近，但是可能还是会越说越堵？可以这样理解吗？我觉得我个人可能比较害怕伤害,但是又渴求被理解，这种比较含蓄的方式去表达出来。

章梦奇（主持）: 所以每个作者的性格,真的是状态和性格会表现出完全不一样的影像的质感、提问的方式。觉得非常的有意思。我也想问另一个问题，就是你中间插了一段在准备presentation之类的事情。那个话题很有意思，关于边界之间的关系，这一段你是怎么考虑的？

童心颜（作者）: 那段内容真的不是很重要。当时可能想表达的就是，比如说我感兴趣的一些话题，我真的不知道可能用中文或者用通俗的语言去怎么跟他们说。然后就是我妈或者我爸他们问我在学什么。我会尝试解释。有些时候words failed me、语言上的失败吧。然后同时就是我觉得语言也是一个非常有意思的东西。你通过一个语言，你可以去解锁一个人的一部分。但是ta的另一部分，你可能就没有办法去解锁它。所以说我当时想表达的就是可能除了我有意的不跟父母去透露一些事情之外，还有客观的语言上的没有办法沟通。或者可能文化层面上，我觉得这是一个非常的甚至是物理性的横沟吧。

米花:刚才心颜讲到这个时候我也有注意，她说了一个cross-border我当时的理解就是你谈了一个和父母相处的边界，但其实你也谈了一种跨界多元化，这是我当时的理解，对我就想分享这个点。

章梦奇（主持）: 这个cross-border是到底是什么意思？现在中文解释一下。

童心颜（作者）: 应该是跨边界。

哈比: 我觉得今天看《早点睡》我会想到昨天赵诣的：“吃饭没”。我会把这两句放在一起想，我觉得很有意思。在某一种好像看似没有什么意义的关心里面。我觉得作为孩子有很多想要让父母了解的地方。想要用自己的方式去爱父母。可是我觉得不见得符合父母的想象。我今天在看这两部片子会有这样的感觉，但是我觉得不符合想象，或许是作为某一种独立的必然吧！

章梦奇（主持）: 我有点没听懂，哈比你再讲…心颜你听懂了吗？

哈比: 我的意思是说用自己的方式想要跟父母沟通或者去表达爱、对父母表达爱，我觉得这个东西它不见得是符合父母的想象的。就是父母在想象孩子的样子的时候不等于孩子自己的样子。我觉得从赵诣跟童心颜的身上都看得到这个部分。她们有自己的样子，那我觉得有自己的样子，意味着是独立、成为一个独立的个体。所以我会觉得这或许是某一种独立的阵痛吧。跟父母之间的沟通或者是某一种达到一种平衡，它是很需要时间的。

章梦奇（主持）: 昨天大家讲到了，赵毅的妈妈和父亲他们在赵毅的镜头面前呈现了很不同的角色感。好像妈妈的角色非常丰富、你可以看到她好几种感受和不同的面貌，而父亲他还是一个父亲所固有的性格。很少的出现了他自我的性格的特点。这里面也回应刚刚哈比讲的丰富的个体出现了。是一种独立的阵痛。

王凯: 我想讲的东西跟哈比有点像，因为我当时在疫情的时候也是在海外，我妈妈也是在家里，我们也隔了很远的距离。当时可能比较大的担忧主要来源于对疫情的理解不同，对疫情产生的紧张也不同，当然我妈妈也不知道有这个软件。我估计有软件她也会用。我想的是一个角色的问题。因为我也是长期拍妈妈的一个人。

我觉得，我需要成长的时候，她也需要退出一个母亲的角色的状态。我特别能理解米花姐还有雅子阿姨刚才说到的，她们是很真诚的感觉到心中对孩子的爱以及….她们是很真诚地表达对孩子的爱，她们的焦虑都是真诚的。如哈比所说，其实独立的过程就是开始有点质疑这个真诚，是什么支配了这个真诚。这种真诚是非常非常真诚的情绪。这种情绪它让你深信不疑。它可能对真正的沟通可能也会带来一定的阻碍。因为我觉得好像在我们的文化环境里，可能到了妈妈的年纪，就似乎没有成长空间了。但其实还是也在成长。甚至妈妈这种反应就是被母亲的角色或许是被一些原来长期养育我们、陪伴我们的过程落下的一些很多根深蒂固的习惯，她被这个习惯所支配着。

我用支配可能有点用力过猛。但是她也可能想要看到不同的自己，她还有很多可能性，她也是个人。所以我觉得，很长时间，觉得好像没有一个第三方的声音告诉我们这是同时需要两边都要成长的事情。不是母亲看着孩子成长。孩子能不能同时也识别她需要成长，她不止这个样子。而可能孩子到了一个年纪，他的成长被被觉得更理所当然。因为他的年龄也在成长，身体也在发育，在成长，就好像不会意识到母亲在60岁的年纪该怎么成长？70岁该怎么成长？甚至八九十岁又需要哪种成长？否则孩子在这种环境也可能会有一种早熟，可能也会有一种早衰。过于懂事。过于理解，也可能会过快的成长。

我觉得我自己在跟妈妈的相处中，我就会感觉到自己身上有一种、努力扮演成熟的部分。努力恨自己不承受的部分，有一部分有揠苗助长的因素。还是会有一些东西会反弹回来。所以我有一段时间很希望有个第三方的声音。能同时告我们两边，我和我妈妈都很信任的一个声音来告诉我们两边。我们都需要某种成长。就是有点像哈比说的，认识到我们还有独立的部分、一部分的镇痛可能属于我们多多少少要自己去消化的。我可能想的比较多一点。

童心颜（作者）: 我觉得的非常的美，我觉得挺有共鸣的。因为可能从我这个角度就是一种无奈，觉得我的形象在父母的眼中是一个已经定性的东西。你说的就是本身大家都在继续成长，所以之间的关系还是要不停的互相磨合，然后大家都有互相的认识，也是得必须去不停更新的。但我觉得就是我可能本身14岁来这边，当时我爸妈是没有跟我一起来的。这是一个没有办法避免的事情。因为生活之中互相缺失了很多和彼此的相处的机会。所以导致形象在他们的眼里，可能停留在我当时还没有去的时候。所以这个伤痛是没有办法去改变，我觉得就是伤痛对我父母来说，它一直都在，它也是很难去跨越或者是解脱的一个东西。我觉得随着时间的流逝，你怎么样去说，你怎么样去慢慢面对，就是当时的那种失去吧。因为那种失去你也没有办法回来，但是你现在怎么样去坦然面对，我觉得这是一个比较重要的问题。

章梦奇（主持）:我觉得可能心颜非常有代表性。赵毅的妈妈也是70后？然后心颜的妈妈也是70后？米花姐也是70后。就是突然之间在今年的影展里面出现了好多70版的妈妈。而我是80后，我自己的感觉里面，70后跟我也差不了多少。我跟米花姐有差不多同样的一段时间，那这个时间可能从改革开放一直到2000年，再到不到2010年，这个日子一直在蒸蒸日上的、一切都有希望的。要往外走，要去更远的地方去学到更好的知识的这样的一代人的奋斗当中。那心颜或赵毅这一代是实现了所谓的出走、实现了跨越边界。

在这里面总有一个很有意思的东西—— 怎么返回。我不知道心颜怎么来想这个问题。也可能会延展到关于你接下来的创作，你接下来还会想要继续来探索你和家庭的故事吗。因为我刚从美国回来，去的几个学校里面的学生全是中国学生。全是跟心颜一样的说的英语。前几年可能我会遇到一些中国留学生的英语会比较像中国式的英语。那现在的所有留学生全是讲了一口非常美式发音的英语。这基本上是新的一代的这样的出国潮。我刚问那个边界也有这个想法，就是说你们是在70后像米花姐这样一代拼搏，奔向未来的这一代的母亲中出现的孩子。这种返回是什么样的？有没有想过这个话题？

童心颜（作者）: 我觉得那个时代还有的一个特点，就是很多独生子女。当时的一胎政策导致同一年我碰到的很多中国学生，的确就是独生子女。然后不仅仅是他们出国了，我觉得关键就是他们都背负着家庭很多的希望吧。特别是女生。第一是会让父母更加担心，第二是因为本身就是出于一个女性的角色，可能她对你未来的规划什么也会比较介入一些。我不知道具体应该怎么回去。我想说的，的确，从我这个角度，我是完全是从我自己的这个角度去探索的这件事情。我没有给我爸或者我妈这个机会去讲述，可能他们自己的一些过去，或者他们自己的一些故事。

因为很有可能他们也有些东西，犹豫要不要跟我说或者是他们的日常生活中也有一些羞于启齿吧。但是可能我看了我也会觉得，比如说惊讶的，或者是有感触的东西，在摄像头这里，它是相当于从某种角度来说偏爱了我的一个故事。我觉得我妈作为一个70后，然后作为当时的国家，可能她成长之后，国家开始非常大规模的工业化，然后她来到城市打拼，然后第一个故事说的就是她在寻找，但是她没寻找到。但同时又被传统的女性角色的那些职责所束缚到。就是进退两难的感觉。假如说摄像机在她那边，她肯定也会有一个非常有趣的演述方式。

章梦奇（主持）: 对我也很好奇你妈妈去拍的话，摄像机在她的这一边会有什么样不同的东西，那你刚刚讲进退两难，这个词我也很有感触。

胡涛:我觉得单纯这两个片子放在一起，其实单就是从影片的一个影像的一个画面构成我们去看，一个画面就是第一部，两个人的一个私密的空间、画面很干净、很单纯。她们在做一个美食，就是你们两个相处的空间。另一个影片里边，从影像的构成上来说的话，用了很多的媒介。它在不同的空间里边，也见到了不同的人，有各种的声音，都在里面混杂。这让我想到了一个影片里边，第一部里边就是你在上海的一个家里边。第二次影片又回到一个学校里面。

我其实是想问一个问题。你在家的那种感受和你在学校的感受是什么样子。还有一个问题，刚才提到一个边界的问题，或者说提到一个跨界的问题。其实我也好奇的一点。我们之前有一个脱钩的作者。他的作品我觉得有很强的留学背景。他做了一个关于家庭的，从此地到彼地的一个空间的距离。或者说还有一个文化语境氛围的差别。一种在家和一种异国他乡的一种更现实的语境性。它们在互相观望。你有没有感觉你在国外的那种经历或者感受，然后来去思考关于家庭关系，或者说关于自身处境的时候，会对你有什么样的一个影响？我会对你关于家庭的思考有一个什么影响感兴趣。

童心颜（作者）:我觉得第一在异国他乡，或者是说，现在会觉得是第二个国家。就是在这样子的环境下你会：第一也是一个脱钩的过程。你也需要去跟你的所谓的过去有一个非常清晰的截断。在它截断之后，你可能可以更加清楚的看见一些事情。或者是从一个比较安全，或者是比较陌生的角度去审视。可能就是你的家庭，或者是你的亲戚，或者是你的历史这样的过程。我觉得就是离开这个对我自身一个自信其实是非常需要的。

说来其实挺搞笑。我基本上每年到了这个时候，我就会开始想家，然后我就会想回去。但是就到了暑假快结束的时候，我又觉得我准备好回来。我觉得到了现在这个年纪，两边的生活都非常深深的嵌入了我的一个自我认知吧！就导致本身我觉得我自己是一个非常有流动性，跨边界的东西。有种看什么都是时近时远的感觉。

章梦奇（主持）: 在讲PPT的那段，我觉得很有意思。你刚刚说那段，好像其实并没有你的意图。并没有直接的跟你想讲的故事有什么关系。但实际上我觉得是非常有关系的。我甚至刚刚又去回头来看了一下那一段PPT里面到底讲了什么样的关系。这种流动性包括你自己讲的流动性的体制，流动性之后的一个产物。身份认同或更复杂的身份。我觉得好像被提了一个头、刚开始引了引子。很快它开始有一点像引入到了你和父母的远近的关系当中。

童心颜（作者）:我现在想的是我为什么会对这个话题感兴趣。因为对我自己在学术方面，我比较在意的是跨国界，然后是全球化和迁移。会一直是处于一些比较流动性的话题。可能我当时想的时候没有直面的跟这个有关系。我所在意的一切最终还是跟自己的历史有关吗？我觉得一切都是有深深浅浅的一些线在牵连着的感觉。

黄凌超:心颜片子结尾的时候是给妈妈看的烘焙的片子，我突然想到你这样弄的话，它产生的那些互文的关系，你是怎么想？因为给我的感受好像有些复杂。包括刚才讲的那种温暖的感觉。我记得妈妈在说拍的真好，很真实。你不知道怎么回复，犹豫。然后我当时看的时候心里面感觉这个才是真实的，但是好像没法跟你说一样。好像对你前面的那片子就是那种什么回旋镖一样的感觉。今天看了你的片子之后好像好多片子互相在对话。你跟爸爸妈妈沟通的这么好，但你看赵毅的片子，你特别怕产生误解。然后你就很理解他们。然后好像就有一部分对自己的压抑。赵毅的爸爸妈妈虽然不理解她，但表现出来的好像对这个女儿无可奈何，又很宠着她的那种感觉。他们不愿意退让，但在其他事情上面，他们就要特别小心的对女儿。

童心颜（作者）: 我觉得它本身就是一个自然的东西出现在了我第二部影片里面。因为我当时在做第二部影片的时候，刚完成第一部这样子。我其实时不时的会去回顾我们很近的那个空间。去回顾我妈当时那个渴望的影像。我觉得影片包含了一种我们之间沟通或者是我们之间曾经有过的那种开放性的一种写照。可能我把片子发给她，我也是想表达我是爱她的。或者说是有在挂念她。同时那部影片也是单方面她对我的一个倾诉。我是一直藏在镜头后面去接纳她的所有情绪。

这是一个非常大胆或者是非常有勇气的，去真实的面对自己的一个过程。我当时拍摄第二个影片的时候，我就一直想它跟之前有鲜明的对比。第一部我一直让我妈妈出镜，我没有给她任何藏身的余地。因为我镜头也给她怼的那么近。她反正后来看了之后的确是挺喜欢的。但是他也说为啥我要把她皱纹拍的那么的明显。我觉得她没有办法控制自己的影像。然后第二部影片，我想，既然这样子的话，我也必须让我自己去面对镜头。让自己去面对大家的感觉吧。否则我觉得这对她来说也不公平。

章梦奇（主持）: 这个对比非常能够被捕捉到。我们很开心能够看到两部影片。因为我记得好像看片子的时候，我没有想到这两部影片是同一个作者拍的。总觉得有什么东西好像是勾连在一起。突然后后面发现天哪，这是同一个作者，这也太惊喜了。这真的很意外。我觉得我很期待心颜的妈妈能够看到早点睡的时候的反应。当然，我也很期待妈妈要拍一部片会是什么样？因为即便是你把镜头靠得这么的近，我觉得她依然非常的美。觉得她很美。我看的时候我会想到好多角色形象，非常的美！所以如果你愿意的话，可以把我们今晚的反馈带给她。

童心颜（作者）: 可以安排。