《你为我想的名字》 冯伊帆

妈妈和她的妈妈，妈妈和她的女儿。妈妈们，女儿们，被日常浸湿透，身形牵连，世界叠合。我是视线，注视着妈妈因为外婆的病症暴露的强硬和脆弱，注视着她和外婆之间令我忧郁的关系，注视着外婆脱力的身体和意识、也注视着我对母体的失落、不满足和报复。

1997年生人，走走停停的三脚猫创作者，曾经悲哀的艺术系学生，今日顿挫的店员与不久被恐惧挟持的人质。携带着一半患阿尔兹海默症的外婆和同时期的家人们的素材，“意外地”参加了2022年夏天新亚洲影志在上海举办的工作坊，在此期间完成了自己的第一部影片。制作过程中注意力渐渐被如魅影一般反复徘徊的妈妈吸引，决定以我的妈妈为原点，展开从她身上生长出的两段母女记忆。

郑忞：我个人很喜欢这部片子，镜头凝视着作者的母亲照顾生病外婆的点滴细节，母亲的烦躁、生气和抱怨，一点点铺开。很喜欢作者通过角色转换的提问方式，把妈妈和她的妈妈，妈妈和她的女儿，既是妈妈，又是女儿，身份重叠，身份转换的过程中，展示出令作者困惑的行为。喜欢这部片子的另一个原因，是在沉重的话题中，插入了很多空镜，时间在流逝，什么事情也没有发生，又好像有什么在孕育，悬在空中的床垫，也有被风吹起的瞬间。

梦奇：我认为影片在谈对【母亲】不知所措的爱、欲（求），前半段是母亲对自己母亲“变成陌生人”的不知所措，后半段是作者对母亲的“陌生化”。人模仿母亲去爱去恨，在外婆失智的日常中作者错愕于母亲应对不了她母亲的“丢失”，导致母女两人同时失去了“母亲”这一命定的稳固坐标。尽管影像构建层面还有值得商榷的地方，但是对于熟视无睹的关系提出了“新”问题这点，我觉得很可贵。作者的出场，或者说意象的部分其实可以全片贯穿，前半部分丢失记忆和身份的外婆让人无法挪开视线，像房间里突然出现的黑洞，作者只能站在母亲身后一同束手无措。第二部分《钢琴教师》从文本朗读到影片，似乎是作者僭越母与女关系的内心排演。这部是目前为止看到的关于母女关系中走得最远的一部影片。

张盾：作者想借由本片审视两段母女关系：母亲与外婆的关系，母亲与自己的关系。前半段中作者用细腻敏锐的镜头纪录母亲照顾外婆的过程，印象深刻于母亲给外婆洗澡的画面，暴露出外婆衰老的身体，母亲从不耐烦到生气，最终将外婆送进了养老院。后半段作者显身于画面之中，以剧情片中虚构的母女僭越情节，来探讨和母亲关系中不被满足的部分。