《三重渡》王沫文

18 分 ｜王沫文

他们说，“安葬”是为故人找到心安的归处，而母亲的归心之所却始终让女儿游弋、找寻。日常生活中思绪的抽离，异度时空里对母亲的臆想，对故人无休止的探寻又怎不是对自己内心的索引。母亲到底去哪儿了？女儿如何感知到一界之隔的至亲？通过玄人之口，抵达探索的未知空间。

王沫文，女，影像创作者，出生于大连，现工作及生活于北京。她的创作兴趣在于对社会现实的观察、女性现实处境及个体在记忆中的真实性和虚构性。作品着重于探索现实与非现实之间的互换性表达。她的作品曾在国内外影展进行放映，包括2019 BISFF北京国际短片联展，2020 CineCina纽约华语电影节，2021日本Image Forum Festival。

章梦奇：作者使用影像媒介的虚实特质探索并试图连通与“母亲”生死两界的真实与虚幻之域，以“算命”展开一场与“母亲”或“自我”，与“梦境”或“现实”，与“重逢”或“告别”之旅。

胡涛：“母女”之情作为“生”与“死”的切入口，亦是“现实”与“真实”的打通。回应现实的答案是死者的转述，还是生者内心的想法？这一切归属为“未知”。

晓倩：作者在真实与虚幻、生者和死者之间的探寻，试图抵达的一个虚幻的场域，或者这个东西根本就不存在，只是作者的一种想象，很有想象力的作品。

俞爽：「关于亡母的自我对话」1.和算命女师父的问答，像王翠娟（我村子里的老人）说往事的时候虚构出来的自我对话。通过自己和自己的呓语构建出了一个很独特的世界的维度。一个从母亲的维系返照到自我的例子，我变成母亲的孤独，母亲变成我的孤独。2.很奇特的空间感，看到很多门组成的通道，看到家居环境里不日常的虚空的那一面，可能真的是对死亡、孤独有很多体验之人才能有的空间感。

张盾：「寻找亡母」，作者在做一次招魂，关于母亲的招魂。1、「门」塑造了影片独特的空间感，片头字幕《三重渡》，一共出现三次，每出现一次，都是作者试图搭建起与母亲的连接。层层叠叠的门其实建立了一种孤魂的视点，即空间是被分割的，身处其中，够不着人间，够不着鬼界，孤绝无援。2、影片弥漫着浓烈的民间风俗气息，算命、仙家、托梦、魂魄，将虚构与现实糅合。阿彼察邦曾说，自己的作品里之所以会出现鬼魂，是为了表达一种关于政治的压迫和暴力。本片为母亲招魂，在某种程度上也是展开了一场与孤独自我的对话。3、手电筒、电话、闹钟的设置非常出彩。我观看本片的时候突然产生了关于自己影片的灵感！