《千年虫》 杨宇烨

网络百科对于千年虫的定义是：在跨世纪之际，计算机运算时一种程序处理日期上的Bug，它会引发各种系统的功能絮乱甚至崩溃。我与母亲来自不同的世代，从千禧一代即我出生的世代开始回忆，她帮助我完善记忆中的细节，我也探索她过去的生活，并尝试修复过去那段共同沉默的时光。

杨宇烨，男，2001.1.19，目前大三在读，编导专业。这是我创作的第二部非虚构作品，第一部是关于我的同性恋朋友的自述，其余作品大多是实验短片。

梦奇：难得如此年轻作者在创作私人视角的家庭故事同时对自己及所处世代有觉知。如片名所意，作者将自己的出生与计算机进入普罗大众——伟大的21世纪——并置思考。彩色家庭照片、私人录音、像素视频……人类从此进入除公共档案之外，拥有自我存档能力的新时代。计算机中储存的像素档案是散落无序的数字密码，“我”与母亲一起重新编织回忆的河流，消散在数与码间隙中不可见的情绪顺流而出。

胡涛：作者运用多重材料来追寻、探知、穿过两代人的成长。淹没在可视化材料底下那些隐而不见的，遗忘在彼此记忆中的那些无法诉说的，在影片中逐渐显影。最后，社会病症的链接从时代弥漫到个体，再侵入每个人的精神细胞。作者二十出头，却对生活极具洞察。

张盾：作者对媒介和材料（录音、绘画、图片摄影、音乐、像素视频、古早录像）拥有着敏锐的触觉和娴熟的把控，区别于公共档案的私人档案。家庭记忆与个体的青春记忆借由与母亲的谈话录音被重新编织，重又流淌。令人印象深刻的是，日常的活动影像只出现在影片后段的迷乱时刻，它们被放大、畸变、扭曲，以奇异无序的方式被组接到一处，还原出情绪与意识的逻辑，这是“写意”。占影片较大视觉篇幅的，反而是静止的古早照片与炭笔绘画，辅以夏天风扇扇叶转动的沙沙声响，母亲与儿子的对谈将所有材料串联在一起，沉静铺陈，娓娓道来。

戴旭：在影像诞生之初的几十年里，我们总是带着一种猎奇的心态去观望它们，期待从中发现这个世界与自己经验毫无可能相似的境遇，从中满足对世界发出探索的好奇。伴随着影像的泛滥，它以新神的姿态站在大众面前，众人对它顶礼膜拜，但又将之踩在脚下，那种原初的欣喜在逐渐消亡，我们好像再也看不到新的可能和新的存在，而陷入到孤身漂流的寂寥或者恐惧之中，以至于不再相信。虽然我并没有强加某种从《千年虫》中看的可能，但是这无疑是一部让我觉得能够遇到这样的一部片子就足够幸运了。一个要度过多么漫长的孤寂和自我思考时间的人，才会做出这样的片子。媒介的运用是最显形的表征，但是在组织架构中，跳脱出了媒介运用本身，而为自己的表意服务。而在表意之中，极度克制理性，妈妈和自己真身未登场，但在媒介的穿梭中，抵达了时间和具体人的显形，勾勒出了母子之间联结的强大、纤微、脆弱各种形态。找到组织媒介触达创作的方式，对于作者本身也是一段不断「自己治好自己」的坚定。